Poesía de los Inadaptados

” Las películas se vuelven interesantes cuando se alcanza cierto grado de inconciencia que permiten que las cosas ocurran naturalmente. Cuando nos abrimos a todas las posibilidades poéticas que contiene una imagen, es mucho más fácil captar algo que cuando emprendemos la construccion de la poética con mil piezas. Alguien que trabaja por fuera de ese estado de ausencia donde yo me abismo durante mis rodajes puede perfectamente hacer películas-buenas o malas-, pero definitivamente no hacemos el mismo cine”.

Gus Van Sant

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Critiricón

¿Qué queremos decir cuando hablamos o escribimos sobre tal o cual película? “Hay que hablar viniendo de la película y no yendo hacia ella” declara ( y sentencia ) Godard.

Ciertamente, hay que haber penetrado en un film para volver de él y, sumergirse en sus imágenes, significa – entre otras cosas no menos importantes – no sólo saber de qué se trata sino saber cómo se lo trata; aunar la forma y el fondo y explicitar porqué sus recursos formales son lo que son y porqué nos suministran un acceso – no el único, no la llave “maestra” pero sí acaso el más significativo – imaginativo de él.

La crítica de la sinopsis y de la taquilla; la de los thrillers “sicológicos” y los dramas “pasionales”; la del entretenimiento y el espectáculo para-toda-la-familia debería saber que los espectadores no son descerebrados que abren desmesuradamente la boca y los ojos ante una escena cualquiera y que no es lo que el público “quiere” sino aquello que se le muestra y aquello que se dice y se escribe sobre lo que se le muestra.

Así como un film no se agota en él mismo, la crítica no termina – o no debiera terminar – con sentencias, puntajes, estrellitas o recomendaciones; criticar una película es “dialogar” no sólo con ella, sino con todas las imágenes y las huellas de otras películas: una discusión abierta al ( y con ) el mundo.

Una guía responsable, una acceso imaginativo, una subjetividad crítica, son el legado patrimonial y el ejemplo circunstante de aquellos para los que el cine era más una interrogación que una respuesta, una mirada atenta al devenir de los tiempos.

Seguir preguntándose hoy es una tarea acaso más perentoria que la de aquél entonces cuando el “espectáculo” todavía no se confundía con el cine; los críticos ( y la crítica ) deberían recordarlos más a menudo.

Editorial escrita por Fernando P.

Lista de canciones

French Disco – Stereolab

So says i – The Shins

Guided by Voices – I am a scientist

Freak Power – Moonbeam Woman

Planet Funk – Magic Number

Tosca Tango Orchestra – Lastima Grande

Glovertango – Nocturna

Los alamos -Harvest Moon

Friday´s Child – Nancy Sinatra

She said – Holly Golightly

White Line – Neil Young

 

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Los juegos del Bafici

Del 8 al 20 de abril se llevó a cabo la Décima edición del Bafici: Festival de Cine Independiente de Buenos Aires.

El Bafici supone el encuentro con un público que a veces se ve subestimado o se encuentra relegado a la opción de ver sólo lo que las salas comerciales estrenan. Esta opción sigue siendo una oferta muy reducida y homogénea no sólo en Córdoba, sino también en el resto del país.

El Bafici en sus 10 años de vigencia,continúa manteniendo los objetivos iniciales: primero, ofrecerle al público la posibilidad de ver otro cine que no llega a estrenarse en las salas comerciales.

Cine alternativo, cine de mundo, cine arriesgado, cine radical, películas que no pueden encasillarse en un género determinado, grandes cineastas, grandes títulos, cine experimental, cine nuevo, películas en competencia internacional, películas del futuro.

Entre tantas opciones, ¿Qué ver?

Parece que las propuestas menos convencionales son destinadas a un fugaz consumo durante el propio festival y su minoritario estreno posterior.

Por otra parte, el festival sirve de plataforma de lanzamiento para el cine argentino independiente (es decir, el cine nuevo, fresco, de autor, riguroso que se produce en el país). Y esto es motivo suficiente para replantearse qué está sucediendo con el cine argentino, dentro y fuera del festival.Subsisten entonces en el Bafici,las películas marginales, hechas por convicción o por necesidad, nuevas propuestas, documentales. Este último ha aumentado considerablemente. Es que, en ese horizonte de ficciones pobres y escasas, los documentales terminan compitiendo con ventaja frente a jurados y críticos más interesados en los valores de producción que en la frescura y la experimentación.

Al respecto resulta pertinente realizar un recorrido histórico de las películas que se presentaron en estos diez años del festival, y diseñar (quizás) una suerte de categoría en las que se vean insertas estas nuevas producciones del 2008.

Actualmente los mecanismos de financiación han hecho que ciertas películas se demoren en salir a la luz o que la intervención de esta co-financiación o co-optación entre algunos directores argentinos de como resultado un cine un poco calculado o predigerido. Se puede dar cuenta de eso desde ciertos lugares, desde ciertos filmes que resultan una hibrides entre lo comercial y lo actoral, con predominancia de valores industriales por sobre valores artísticos.

Hemos llegado al punto de intentar esbozar un posible criterio de selección por parte de la organización del festival. Pensar aquí en las películas que reúnan las condiciones para poder pensar en un carácter independiente. Para esto habrá que esclarecer la línea editorial del festival. ¿Cual es la línea editorial? Difícil responder esa pregunta que es parte de un problema aún mayor: ¿Cuál es la función de la crítica hoy?

La crítica hoy estimula la falta de riesgo, y acepta (a fuerza de consensos) títulos que se podría decir responden a una votación generalizada. Películas apoyadas desde una

gran familia de productores, críticos y directores que trabajan en conjunto y son parte, si se quiere, de un negocio.

La función de la crítica siempre debería ser la misma, quizás hoy exista una falta de espacios para su desarrollo: La crítica ha sido y es discutir con el cine, hacer que el cine se transforme en un problema intelectual, poder dialogar con las películas y hacer que la gente pueda leer una ampliación de una película a través de la critica cinematográfica.

Quizás hoy, lo que este faltando es una critica de autor, que seria una aproximación histórica al cine, la única manera de empezar a pensar el cine como ese lugar de reflexión, ese síntoma de mundo y esa manera de posicionarse. De mirar.

Síntesis de la cobertura a la décima edición del BAFICI realizada por Vera P. con extractos de lalectoraprovisoria@wordpress.com

Lista de Canciones

Jimi Hendrix-Dolly Dagger

Mogwai – glasgow mega snake

Madrugada – nightly disease

Faust – just a second(starts like that!)

The Kinks- Powerman

Joe Bassin – Les Champes Elysees

Tortoise – six pack

LCD Soundsystem – Watch the tapes

Primal Scream – kill all hippies

Gorillaz – Punk

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