Ciclo: “Jia Zhang-ke, los escombros del mundo”
Viernes 05/07
Pickpocket (Xiao wu, China, 1997)
Porque sabes porqué te condeno…yo te condeno
Y yo no lo sé.
Antonin Artaud
No deja de ser singular, y un tanto riesgoso también, elegir una actividad pequeño-delictiva en una ciudad de provincias en la China de los ‘90 como tema estructurante de una ópera prima.
Resulta fácil avalar el “delito” anteponiendo infancias pobres (o demasiados ricas), padres ausentes (o demasiado omnipresentes), las malas compañías y demás clichés sicologistas, para situarlo en el ámbito estrictamente privado, pero siempre con un correlato social, claro. Resulta aún más fácil condenarlo desde el apego irrestricto a las leyes, el discurso acerca de la anomia moral, la pérdida de los valores del sistema y demás entelequias societarias, para ubicarlo en el ámbito público pero siempre con un prólogo privado, claro está.
Hemos visto algo de todo esto en decenas de películas (no hace falta nombrarlas aquí, se estrenan todos los jueves) que retratan el halo romántico de los “fuera de la ley”, o sostienen una férrea mirada condenatoria para con los hechos delictivos, o juegan con ambas cosas a la vez, inclinando un tanto el film hacia alguno de estos (supuestos) polos opuestos -todo depende del lado en que uno se sitúe- pero manteniendo siempre la premisa de que la historia debe encerrar un discurso moral claro, certero, admonitorio.
No resulta nada fácil desembarazarse de las caricaturas manufacturadas, de cualquier índole que éstas sean, de cualquier lugar que éstas provengan; pero si hay algo que está en las antípodas de una distinción maniquea, de un discurso moralista, de un producto probado, eso es el primer film de Jia Zhang-ke.
¿Porqué roba el protagonista de Pickpocket?: no lo sabemos, apenas podemos entrever un pasado campesino pobre (como todos los pasados campesinos en China, pero no todos ellos se convierten en carteristas) al cual él no puede ni quiere volver. ¿Qué hace con lo que roba Xiao Wu?: no mucho más que devolver a la policía los carnés de identificación de los damnificados, comprarse un saco ochentoso y tratar de pagarse una compañía; el mañana no es su problema, no es algo que le interese.
No es que los motivos -los cómo y los porqué- ni las consecuencias que se desprenden de éstos estén ausentes en el film; están, por el contrario, claramente insertos en él. Pero lo están dentro de una puesta en escena cuya contigüidad se halla encadenada por el presente de todo lo que está ocurriendo alrededor del “oficio” de Xiao Wu.
Y lo que está ocurriendo es, por supuesto, el principio del derrumbe de un mundo, el inicio de la construcción de otro orden social, económico, relacional, edilicio. Las manos de Xiao Wu ya no son necesarias en un lugar en el que los viejos compinches-amigos se convierten en prósperos (contrabandistas) comerciantes ni alcanzan para abrazar el ensueño de un amor casi adolescente.
El agotamiento de todo lo que significa el accionar de Xiao Wu está inscripto, paulatinamente, en un registro formal impecable y diametralmente opuesto a las instantáneas preciosistas que adornan los contornos de un cine costumbrista, tan poco real como imaginativo.
Aquella innegable sentencia baziniana de que ” la imagen cinematográfica puede vaciarse de todas las realidades excepto de una: la del espacio ” es lo que vemos en el ordenamiento escénico de Pickpocket: planos fijos con profundidad de campo en interiores, planos secuencia (también con profundidad de campo) en exteriores, y hasta ese inquietante e interrogativo fuera de campo que epiloga la primera joya fílmica del director chino Jia Zhang-ke. La construcción de un espacio cinematográfico de la soledad.
Fernando Pujato
Todos los viernes a las 21 hs, en CINÉFILO BAR – Bv. San Juan 1020 -
